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Oferta GIBSON LES PAUL CLASSIC 2015 HERITAGE CHERRY SUNBURST

Oferta GIBSON LES PAUL CLASSIC 2015 LPCS15HSNH1 HERITAGE CHERRY SUNBURST con Clavijero vintage tipo Kluson GROVER GR-135N Gibson de pasta – INFO COMPRA 
Guitarra eléctrica Gibson Les Paul Classic 2015. Sistema de afinación clásico Grover de máxima calidad. Opcionalmente se puede optar al sistema G-Force con un pequeño cargo .Cuerpo de caoba .Tapa de arce.Mástil de caoba.Perfil del mástil cónico delgado. Muy cómodo y buscado por los guitarristas – Diapasón de palorrosa. Inlays trapezoidales. 22 trastes. Escala de 628mm. Ancho de la cejilla: 46mm. 1 pastilla humbucker 57 Classic. 1 pastilla humbucker Super 57.Interruptor de palanca.2 controles de volumen (coil split push/pull) y 1 de tono. Minipalanca para realce de 15dB. Puente Tune-o-Matic de níquel con bloqueo.Acabado: HCS Cherry sunburst. Incluye estuche  INFO COMPRA 

 

 

 

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Bajo GIBSON LES PAUL BASS HERITAGE CHERRY SUNBURST BA13HSCH1

Bajo disponible en musicasa nuevo a estrenar. Una pieza muy difícil de conseguir

GIBSON LES PAUL BASS HERITAGE CHERRY SUNBURST BA13HSCH1


GIBSON LES PAUL BASS 13 HERITAGE CHERRY SUNBURST BA13HSCH1 Bajo con un sonido espectacular gracias a su cuerpazo de caoba. tapa de arce Mástil de caoba de perfil redondeado Rounded ’50s
– diapasón de palo rosa –
Fretboard inlays: Trapeze
Frets: 20 Medium Jumbo
Nut: Corian
Middle pickup: Gibson Thunderbird
Bridge pickup: Gibson Thunderbird
Electronics: passive
Switch: 3-Way Toggle
Controls: 2x Volume, 2x Tone
Bridge: 4-String Tune-O-Matic
String guide: Stopbar
Tuners: Grover Shamrock, 20:1
Hardware: Chrome
Finish: Heritage Cherry Sunburst
Incl. Gibson case

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Como grabar tu guitarra electrica.

Grabación de guitarras – Como grabar tu guitarra electrica. 

La guitarra es capaz de producir un espectro casi ilimitado de sonidos. En  musicasa  te enseñamos cuál es la mejor forma de capturarlos en el estudio…

Las guitarras eléctricas han jugado un papel decisivo en la música de casi medio siglo, y aunque a veces aparece algún erudito que predice su muerte, lo cierto es que ahí siguen. La guitarra es un instrumento único y versátil que puede tocarse de mil maneras distintas, como instrumento rítmico o solista, y es capaz de producir un gigantesco abanico de sonidos, si consideramos todas las combinaciones de tipos de guitarra, amplis y pedales de efectos, a los que habría que añadir otras variables como la colocación del micro, la EQ o la compresión. Así que, ¿por dónde empezamos para grabarla?

Nuestro técnico en Musicasa estudiará los diferentes métodos para grabar la guitarra eléctrica, y dará unos cuantos consejos de producción que te ayudarán a sacar lo mejor del instrumento, tanto si grabar en casa como en un estudio comercial, y tanto su eres el que toca como el que graba (o ambos).

Un mundo de sonidos

El sonido de la guitarra eléctrica abarca desde la limpieza más pulcra, pasando por varios grados de overdrive, hasta la distorsión más salvaje, que suele conseguirse con un ampli a válvulas. Así que tradicionalmente se graban las guitarras por medio de un micro colocado frente al ampli. Una técnica alternativa es conectar la guitarra directamente a la mesa de mezclas a través de una caja directa, sobre todo si se busca un sonido limpio.

La última tecnología permite algunas técnicas de grabación directas que simulan el sonido de un ampli de válvulas a todo volumen sin necesidad de usar micros y altavoces, así que antes de meternos en el mundo de la grabación veamos los aparatos implicados en ella.

Hay casi tanta variedad de amplis como de guitarras. Existen amplis de válvulas, de transistores y algunos híbridos, aunque en el mundo de los guitarristas todos están de acuerdo en que los amplis de válvulas son, por mucho, la mejor opción (y a veces la única). Esto se debe principalmente al sonido clásico y rico de la distorsión producida por las válvulas saturadas, y al rango dinámico de este tipo de amplis.

Eso no quiere decir que los amplis de transistores sean malos. Muchos de ellos tienen un sonido muy bueno, y el Roland JC120, un ampli de buena reputación usado en muchas grabaciones de los 80, es un buen ejemplo de ello. En cuanto a amplis de válvulas, Fender, Vox y Marchall establecieron un diseño clásico en el que se han basado muchos otros, mientras que más tarde Mesa/Boogie dieron un paso adelante, abriendo el camino de los amplis modernos de alta ganancia con sus etapas de amplificación extra y su sonido saturado. Veremos más detalles de estos aparatos en la sección Amplis Clásicos de la siguiente página.

Combo o cabezal

Hay dos formatos de ampli de guitarra, el ampli combo, con un altavoz integrado, y el compuesto por un cabezal y una pantalla independiente. Los altavoces de 12″ son los más comunes. Tanto el Vox AC30 como el Fender Twin Reverb llevan dos. Los cabezales Marshall suelen ir acompañados de la pantalla 4×12, que es la usada para formar el clásico muro Marshall. La pantalla 4×12 lleva cuatro altavocec Celestion de 12″ en una caja acústica cerrada, y es capaz de reproducir bajos muy potentes, mientras que los altavoces de 10″, presentes en muchos modelos Fender, producen un sonido muy ajustado y brillante.

Los amplis y los altavoces no tienen porqué ser grandes para conseguir un buen sonido grabado. El Fender Champ, un ampli pequeño con un altavoz de 8″, aparece en innumerables grabaciones, y es que muchos creen que para sacar un buen sonido de guitarra es preferible usar un ampli pequeño a todo volumen que uno grande a medio volumen. La razón de ello puede estar en la distorsión combinada del previo y de la etapa de potencia cuando se sube el volumen a tope, cosa que a veces no es posible con un ampli grande por razones de espacio y volumen.

Si no puedes permitirte un volumen sonoro excesivo, pero quieres grabar con un micro, conseguirás buenos resultados con un pequeño ampli alimentado por baterías, y siempre está la opción de construirse una pantalla sellada con un micro incorporado. Te hablaremos de ello en el próximo numero.

Una forma de utilizar un buen ampli sin tener que poner un micro en su pantalla es usar un simulador de altavoz como los fabricados por Palmer  aunque tambien hay otras  marcas . Se conecta en la salida de los altavoces y presenta una carga equivalente a éstos, por lo que los altavoces se pueden desconectar sin riesgo para el ampli. La circuitería de este aparato simula el sonido de una pantalla con un micro delante, y la señal resultante se puede grabar directamente mientras se monitoriza por los auriculares o los monitores del estudio, permitiendo trabajar a volúmenes mínimos.

También es posible conseguir el sonido de un ampli de válvulas sin ampli, ni pantallas, ni micrófonos. En los últimos años ha aparecido una nueva generación de unidades para grabación directa diseñadas para simular el sonido de un ampli de válvulas a toda potencia. Probablemente la más popular  a nuestro parecer es el Line6 POD, que ya probamos en infinidad de grabaciones y que dispone de software para simular el sonido de los amplis clásicos. Para los usuarios de ProTools, este simulador está disponible en forma de plug-in, el Amp Farm. Pero otras marcas tambien tienen material de calidad:  Boss Digitech,  Korg AX,

Estas unidades suenan muy realistas, y representan una alternativa adecuada y rápida para grabar el sonido de ampli de válvulas sin pasarse con el volumen, pero los puristas preferirán usar un ampli con su micro delante. Así que echemos un vistazo a los modelos más típicos.

Amplis clásicos

El muro Marshall es la quintaesencia de la amplificación de guitarras en el rock británico. Desarrollado en los primeros 60, el primer Marshall JTM45s dio paso a la serie JMP con cabezales de 50W y 100W combinados con una o más pantallas 4×12 que formaban el muro Marshall. También los hay combo: el Bluesbreaker, de mediados de los 60, es un clásico, mientras que los modelos JCM 800 y JCM900, de los 80 en adelante, han sido muy populares.

 

 

 

 

El Vox AC30 es el auténtico combo 2×12 británico, y fue usado por los Beatles. Debido, en parte, a su tecnología de ‘clase A’, el AC30 tiene un sonido único, clonado más tarde por la americana Matchless en su modelo de gama alta DC30. El VOX AC30 tiene dos versiones, el modelo Standard y el Top Boost, con una válvula extra y tres controles de tono en lugar de uno.

 

 

 

 

 

 

 

 

El Fender Twin Reverb es probablemente el ampli más conocido de Fender, aunque modelos como el Bassman y el Deluxe también son muy valorados. El Twin, un combo 2×12, se ha vendido en varias versiones, con potencias hasta los 135W. Como muchos otros amplificadores Fender, lleva reverberación de muelle y un efecto de vibrato.

 

 

 

 

 

 

 

 

El Rolls-Royce de los amplis de guitarra es el premiado Mesa/Boogie . Diseñados en los 70 y se basaban en circuitería Fender hecha por encargo. Los Boogies posteriores ofrecían posibilidades nunca vistas en un ampli, como etapas de ganancia en cascada con control de volumen general, selector de canal, bucle de efectos y ecualizador gráfico.

También teníamos que mencionar aquí algun ampli de transistores. El Roland JC120 Jazz Chorus apareció en lños 70 en forma de combo con dos altavoces de 12″ y un sonido muy limpio. Sin embargo, lo que realmente lo hacia destacar era su estéreo.  +  info amplis de guitarra

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Manténlo limpio

La grabación directa de una guitarra no siempre implica utilizar un simulador de ampli. Éstos están diseñados para recrear el sonido distorsionado, pero si es el sonido limpio de la guitarra lo que se desea, se puede conectar directamente a la mesa a través de una caja de inserción estándar para adaptar la señal de salida de la guitarra a la sensibilidad de la entrada de la mesa.

Esta técnica tiene sus ventajas, sobre todo si en el momento de grabar aún no estás decidido con respecto al sonido de la guitarra. Si la señal grabada está limpia, se puede enviar a un ampli o a un simulador para ensuciarla todo lo que quieras a la hora de mezclar. La señal grabada no tiene porque ser limpia; se pueden añadir pedales de efectos antes de la caja directa para obtener un sonido concreto, y si se usa un pedal overdrive o un fuzzbox, el sonido se parecerá bastante al de un ampli. Al usar una caja directa es más probable que se necesite un pequeño EQ o un compresor que un ampli. Entraremos en detalles sobre esto en el próximo número.

 

Existe un refinamiento reciente de la caja directa por parte de los canales de grabación en rack, como el Focusrite Platinum, muy usados actualmente. Muchas de estas unidades tienen una entrada especifica para el instrumento en el panel frontal, ideal para conectar directamente la guitarra, y suelen incorporar compresión y controles de tono. Algunas incluso ofrecen distorsión (con o sin válvulas) para añadirle un cierto sabor a ampli. Estas unidades se pueden conectar directamente al grabador sin pasar por la mesa de mezclas.

Otra forma de grabar directamente consiste en usar un multiefectos. Algunos, como el BOSS, Roland,  Rocktron, Digitech,  Line6, Marshall están especialmente diseñados para guitarristas, y a veces llevan incorporado un simulador de altavoces y una salida de grabación directa.

 

 

Guitarras

Existen guitarras eléctricas de todos los tamaños y formas, y cada marca y diseño suele ser apropiado para una aplicación concreta, aunque no hay ninguna regla fija al respacto. Las marcas clásicas son Fender, Gibson, Gretsch y Rickenbacker (ver la sección Guitarras Clásicas en la parte inferior de la página y al dorso), pero hay muchos otros buenos fabricantes.

Independientemente de la marca, lo que más distingue a unas guitarras de otras es el tipo de pastilla que lleven: de bobina simple o de bobina doble, también llamadas humbucker. Las pastillas de bobina simple suelen asociar a las guitarras Fender, mientras que las pastillas humbucker, que llevan dos bobinas paralelas para eliminar zumbidos, suelen asociarse a las Gibson.

Generalmente, las pastillas humbucker tienen un sonido más grueso, contundente y poderoso que las de bobina simple, con un sonido más fino y brillante. Aunque se trate de una generalización tosca, es probable que sea un buen punto de partida a la hora de decidir qué guitarra encajará en un tema.

Preparación

Cualquier incursión en la grabación de una guitarra eléctrica debe empezar por eliminar todos los poblemas del propio instrumento. Muchos guitarristas cuidan con mimo a sus instrumentos y les cambian las cuerdas gregularmente, pero algunos llegarán al estudio con una guitarra en mal estado que trastea, está mal octavada, produce ruído o tiene las cuerdas viejas.

Con nuestro precio razonable,  unas semanas antes,   merece la pena llevar la guitarra a musicasa  y que nuestro luthier te la revise.  Miramos si presenta problemas como  trasteo, que normalmente implica lijar los trastes.  Zumbidos o problemas electrónicos.  Si la guitarra está quintada.   Es importante que tu guitarra octave o quinte perfectamente.   Para que la guitarra esté afinada a lo largo de todo el mástil se ajusta el puente de cada cuerda (normalmente con un tornillo) hacia delante o hacia atrás, de tal forma que la cuerda tocada en el traste 12 suene exactamente una octava más alto que la nota de la cuerda tocada al aire. Un afinador electrónico resulta una herramienta visual muy útil en estos casos.

El afinación no sólo debe comprobarse inicialmente, sino también entre toma y toma, sobre todo si te gusta emular a Jimi Hendrix con la palanca de trémolo. Unas cuerdas nuevas sonarán mejor que unas que lleven semanas o meses en la guitarra, pero tardan un poco en estirarse y estabilizar su afinación.

Algunas guitarras tienen problemas de zumbidos eléctricos. Normalmente están provocadas por interferencias con otros aparatos en la habitación (los monitores de ordenador son los más puñateros), y suelen notarse más en guitarras con pastillas de bobina simple. Para minimizar el problema, agarra la guitarra y gira 360º a tu alrededor hasta que encuentres el punto en que menos se note, y luego quédate en esa posición para grabar. Si el ruido no se atenúa lo suficiente de esta forma, prueba con una guitarra con pastillas de baja impedancia (las EMG, por ejemplo), o utiliza una puerta de ruido o un reductor de ruido. Trataremos estos temas en el próximo número.

Otras veces el problema está en la masa, de forma que la guitarra produce un zumbido cuando el guitarrista no está tocando la scuerdas o el puente. Para reducirlo, engancha un cable en el puente por un extremo y en alguna parte de la anatomía del músico por el otro.

El objetivo de todos estos preparativos es asegurarse de que el sonido del ampli y la guitarra sea el mejor posible. Es preferible conseguir el buen sonido en esta etapa que intentar arreglarlo durante la mezcla, y conviene cambiar la guitarra o el ampli antes que buscar el sonido con la EQ de la mesa. Una vez que la fuente de sonido sea suficientemente satisfactoria será hora de empezar a grabarla. Pero no antes del mes que viene…

 

Brian May

“Suelo usar un ampli muy pequeño que fabricó John Deacon (bajista de Queen). Es un viejo altavoz hi-fi en el que metió un ampli hi-fi adaptado. No lleva válvulas; es un viejo amplificador de transistores de germanio, pero si l usas con un enfatizador de agudos puedes hacerlo sonar como un saxofón o una trompeta, además de cómo una guitarra.”

“Sé que suena ridículo, y Dios sabe por qué suena tan bien, pero cada vez lo uso más junto con los Vox AC30; le da al sonido una especie de calidad líquida.”

Paul Gilbert

“En los días del rack solía usar un preamplificador MIDI y cosas de esas, pero nunca consigues la misma sensación; daba la impresión de que tocabas con un cable de 100 metros y no llegaba la señal.”

“Ahora que he descubierto estos Laneys (actualmente Paul lo flipa con un cabezal GH100L), vuelvo a tener mi sonido. Tienen muchísima ganancia si lo deseas, pero si bajas el volumen también consigues un sonido limpio y cálido.”

Ace    –  Skunk Anansie

“Aparte de una o dos guitarras, mi equipo de directo y de grabación es el mismo. Mi teoría es que si llevas años tocando en directo, puedes usar ese mismo eqipo en el estudio de grabación.”

“Utilizo un viejo Marshall JCM900 50W dual-reverb, un Fender Prosonic, uno de los nuevos, junto con un rack BBE para hacerlo realmente brillante, y una reedidión del Marshall Plexi. Como pantallas uso una Fender Tonemaster 4×12, una Marshall con altavoces Celestion Greenback y otra también con Greenbacks para conseguir un sonido diferente… y eso es todo.”

 

Grabación de Guitarras eléctricas clásicas

 

 

 

 

 

 

Rickenbacker 12-string

Probablemente, la guitarra eléctrica de 12 cuerdas más conocida. Debutó en el album A Hard Day’s Night de los Beatles. Con su característico sonido metálico, esta guitarra suena muy bien con compresión. De hecho, el modelo firmado por Roger McGuinn incorpora un compresor en su interior.

 

 

 

Fender Stratocaster

El diseño cool y futurista de Fender (bueno, lo era en 1954) es sin duda la guitarra eléctrica más conocida, gracias al uso que hicieron de ella gente como Buddy Holly, Hank Marvin. Jimi Hendrix o Eric Clapton. Lleva tres pastillas de bobina simple y una palanca de trémolo, y es capaz de sacar una impresionante variedad de sonidos.

 

 

 

 

Gretsch 6120

Apoyada por artistas de country, jazz  y rockabilly, y por cualquiera que le guste posar, las guitarras Gretsch tienen un estilo abultado y retro, lo que no es de extrañar teniendo en cuenta que muchas fueron diseñadas en los 50.

La más extravagante es la White Falcon, mientras que la 6120, en la foto, es un modelo clásico de rock’n’roll.

 

Gibson Les Paul

Aunque existe de diversas formas desde 1952, la Les Paul se hizo popular en los últimos 60 con una nueva generación de guitarristas que redescubrió el modelo estándar, y desde entonces no nos ha abandonado. Con sus dos pastillas humbucker, esta guitarra tiene un sonido muy sostenido y con mucho cuerpo.

 

 

 

 

 

 

Fender Telecaster

La Fender Telecaster es un instrumento extremadamente básico, pero versátil. Desde los primeros 50 definió el sonido Fender con sus dos pastillas de bobina simple. Aunque la Tele no es tan predominante como su hermana, la Strato, es la preferida de muchos guitarristas rítmicos, y su sonido brillante es capaz de llenar una mezcla.

 

 

 

 

 

 

Consejos básicos para grabar las guitarras con tu ordenador

Obtén el mejor sonido de guitarra
La vida sería bastante más simple si pudieras conectar directamente tu guitarra a la entrada de una tarjeta de sonido de tu ordenata  y obtener un sonido de película. Por desgracia,  esto no es posible si quieres calidad .   Deberás adquirir una Tarjeta de Sonido capturadora de audio  de calidad  –    La mayor parte de tarjetas que te vienen de casa en un ordenador son de baja calidad y   tienen entradas de nivel de línea, lo que significa que han sido diseñadas para aceptar señales de equipos electrónicos estándar. No para guitarras e instrumentos.    Si conectas una guitarra a una entrada de línea el sonido resultante será delgado, débil y posiblemente distorsionado. Las guitarras deben conectarse a entradas especiales para instrumento de alta impedancia .  Si tu tarjeta no tiene una, entonces deberías pasar la señal de la guitarra a través de una caja de inyección directa o de un previo, lo que la adaptará al nivel adecuado para ser entrada a la tarjeta. Si tu ampli tiene una salida de línea puedes conectarla directamente a la tarjeta. El sonido no será el mismo que el que sale del altavoz del ampli, pero en algunos programas se puede añadir simulación de altavoz en forma de efecto plug-in.

Otro método más práctico a la hora de grabar la guitarra con un ordenador es conectándola a través de una pedalera o  procesador de guitarra con  simulación de ampli como  Boss,  Electro-Harmonix o  Zoom,…. y conectar su salida a la entrada de la tarjeta. La gran ventaja de esto es que puedes obtener rápidamente un sonido de guitarra con ampli y efectos muy producido y grabarlo con un mínimo de pérdidas. Algunos de estos equipos tienen salidas digitales, que pueden conectarse a las entradas digitales de la tarjeta, con lo que las pérdidas son aún menores.  Las tarjetas de sonido más pro  vienen equipadas con entrada de micro para grabar tu ampli, voz o guitarra acústica  –     Tambien es ideal emplear un previo externo como el Focusrite Platinum Óbice Channel o cualquiera de la gama Joemeek. Este tipo de unidades no sólo proporcionan previo para el micro sino que suelen tener compresión y EQ incorporadas para modificar la señal. Como en el caso de los simuladores, un previo de este tipo puede conectarse a la entrada de línea de la tarjeta o, si tiene salida digital, a la entrada digital. Al final lo más práctico es  adquirir una tarjeta de sonido   de calidad  pensada para músico

 

Necesitarás  un tarjeta de sonido capturadora de audio 
Si te tomas en serio lo de grabar tu guitarra (o cualquier otro tipo de señal de audio) con tu ordenador, necesitarás una tarjeta de sonido  capturadora de audio . Las hay de todas formas y colores y ofrecen una gran variedad de funciones. Actualmente, la mayor parte de ordenadores vienen equipados con una tarjeta de sonido, pero   tienen  la calidad suficiente para los músicos.  No tiene la calidad  ni prestaciones necesarias.  Una tarjeta de sonido mejor  instalada es una mejora  brutal  y una tarea super  sencilla.  Un cable USB y casi sin instalación.

 

La función principal de una tarjeta de sonido consiste en proporcionar una entrada y una salida para audio además,  muchas de ellas,   un interfaz MIDI –  con el  Midi  proporcionas sonidos externos de calidad de otros sintetizadores   y   propios (en caso de que la tarjeta incorpore un sinte.  Además de un control de primer nivel.

La función que más nos interesa es la capacidad de grabar instrumentos y voces, o sea, que nuestra tarjeta deberá tener una entrada de línea, de micro o ambas a la vez para poderar nuestro audio al disco duro. Básicamente, la tarjeta de sonido procesa los sonidos a través de sus conversores A/D (analógico a digital), lo que convierte el audio en un flujo de números digitales (unos y ceros) y almacena estos datos como archivos de sonido (ya sea un formato WAV o AIFF) en el disco duro del ordenador.
Puedes grabar varias pistas de audio con el ordenador y editarlas empleando técnicas de copiado y pegado para desplazar fragmentos de audio para construir, por ejemplo, el solo definitivo a partir de los mejores pedazos de varias tomas distintas, o repetir una toma de un riff que te haya salido impecable en varios puntos distintos a lo largo de la misma canción. Puedes mezclar varias pistas para crear una mezcla estéreo final que se procesará posteriormente mediante los conversores D/A de la tarjeta para convertirla en audio analógico, presente en las salidas analógicas de la tarjeta, o directamente sin convertir a la salida digital, para ser grabada en CD, MiniDisc u otro formato digital que desees emplear.

Si tu ordenador es un Mac, dependiendo del modelo, no vas a necesitar adquirir forzosamente una tarjeta de sonido ya que puedes emplear la entrada y salida de audio incorporada en estos ordenadores. De todos modos, lógicamente, la calidad de audio mejorará si instalas una tarjeta de sonido de gama media-alta.

Tambien necesitaremos un buen micro de estudio,  unos monitores de estudio  y unos buenos auriculares  de estudio. Pero esto lo vemos más adelante

 

 

 

 

 

 

 

¿Qué es el MIDI?
Un estándar   de siempre en estudios e instrumentos musicales. Si no te has topado anteriormente con el MIDI, aquí va una guía rápida… MIDI (Interfaz Digital para Instrumento Musical) es un protocolo que permite que los instrumentos electrónicos se envíen instrucciones entre si. Básicamente, un secuenciador simplemente envía instrucciones a un sintetizador diciéndole que reproduzca una nota determinada. Los datos MIDI especifican la altura tonal de la nota y su volumen, aunque el sonido real de la nota surge del propio sinte. Si tienes, por ejemplo, una línea melódica en tu secuenciador, puedes enviarla a un sinte y éste reproducirá la melodía con cualquiera de los sonidos que tenga en sus bancos de memoria, ya sea piano, organo, flauta o lo que sea. Ese sinte puede ser un sinte físico conectado a la salida MIDI de la tarjeta de sonido o puede ser un sinte incluido dentro de la propia tarjeta de sonido, o también podría ser uno de los novedosos sintes virtuales por software disponibles como pluig-ins para tu secuenciador. Para grabar datos MIDI en tu ordenador puedes emplear un teclado MIDI o una guitarra MIDI, o simplemente emplear el teclado y el ratón de tu ordenador para grabar las notas directamente en una de las pantallas de edición del secuenciador como la página de edición Matriz, o la lista de eventos de Logic Fun. Además de con sintes interpretando partes musicales, las notas MIDI pueden emplearse para disparar sonidos de batería, o sea, que es posible elaborar pistas de bateréa realistas a partir de golpes individuales de batería. Alternativamente puedes emplear bucles de batería o muestras de baterias reales tocando ritmos. Hay montones de CDs de muestras en el mercado  y monitores de bucles que puedes descargarte de Internet. Los bucles disponibles como archivos WAV o AIFF pueden colocarse directamente en las pistas de audio de tu secuenciador para ser reproducidas, tal y como si fueran archivos de audio que hubieras grabado tú mismo.

 

¿Qué es latencia?
En cualquier grabación multipista en la que construyas un tema añadiendo una pista tras otra, necesitarás poder escuchar la pista que estás grabando en ese momento en contexto con las demás pistas que ya hayas grabado. Esto no causa ningún problema con los grabadores por hardware, pero puede presentar algunos a la hora de grabar con ordenador debido a un efecto denominado latencia. La latencia es una característica propia de las tarjetas de sonido en mayor o menor grado. Es un lapso de tiempo entre la señal de entrada (por ejemplo, tu guitarra) y la salida de esa señal en la tarjeta de sonido. Tu ordenador necesita tiempo para convenir y procesar la señal y esto se manifiesta como un retardo corto entre la entrada y la salida, lo que hace difícil poder tocar a tiempo junto a las pistas grabadas previamente. Escuchar lo que estás tocando un poco más tarde de lo que deberías. Tiene más que ver con el sistema operativo del ordenador que con la tarjeta de sonido. Dependiendo del sistema operativo, de la velocidad de la CPU o de si grabas a 16 bits/44.1 kHz o a 24 bits 96 kHz la latencia será mayor o menor. Las latencias en los Mac suelen ser bastante más bajas que en los PCs. Para poder manejar este problema, algunas tarjetas ofrecen monitorización directa con latencia cero, o también drivers, como lo ASIO o los EASI, que reducen la latencia al manejar directamente el flujo de audio, pasando por encima del sistema operativo. Otra solución práctica consiste en emplear una mesa de mezclas externa para monitorizar la salida de la tarjeta de sonido junto con tu señal de guitarra entes de entrarla en la tarjeta. Para ello, tienes que dividir la señal de la guitarra antes de entrarla en el ordenador, dirigiendo una mitad al ordenador y la otra al sistema de monitoraje. Puedes hacerlo con un cable en Y, un distribuidor o empleando dos salidas distintas de tu previo, si las tiene. Si empleas la salida digital del previo para conectarte al ordenador, puedes emplear la salida analógica para el monitoraje. Para evitar que la señal que estás entrando vuelva a salir por la tarjeta de sonido y se realimente en el mezclador debes silenciar la salida de la pista que estés grabando.

 

 

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Guitarra GIBSON LES PAUL STUDIO RAW POWER

Guitarra edición limitada única unidad disponible – GIBSON LES PAUL STUDIO RAW POWER INFO COMPRA

 

Las  Gibson Raw Power Series, son una réplica de las Raw Power Les Paul del año 2001, que vivieron muy poquito. Ahora se lanzan revitalizadas   Les Paul Studio Raw Power  guitarras más cañeras que las estudios convencionales.VIDEO DEMO 

El rasgo más importante del sonido Les Paul , lo que quedaría después de filtrar elementos comunes a otros formatos, sería el sustain , la capacidad que tiene esta guitarra para retener la vibración de cuerda. Pero no sólo el cuánto ,sino también el cómo : junto a ese sustain está también una preciosa coloración de graves, profunda y aterciopelada en los niveles medios de volumen , espesa y cremosa a volúmenes altos.

La pequeña historia de la guitarra nos remite al momento en que Les Paul presentó su primer prototipo a los directivos de Gibson : una especie de proyecto de caja semidesmontada con un tablón en el medio , con un aspecto visual lastimoso. Ha pasado a la historia como “the log”, el tablo´n podríamos decir , y naturalmente fue desestimado. Y lo fue por dos razones , la primera porque en Gibson pensaron que las guitarras sólidas no prosperarían. Aunque la primera Les Paul con pastillas P90 ( gold top ) se fabricó en el año 1952 , su comercialización no se inició hasta seis años más tarde.

De una manera progresiva , el distintivo color de la Les Paul fue ganando terreno hasta acabar plantándose en la misma línea de competencia de la Strato. Hoy por hoy, en el mundo de las guitarras , la pregunta : ¿ Les Paul o Strato ? es irrelevante, pues se da por supuesto que una y otra guitarra son mundos aparte.

De una y otra forma los grandes solistas de eléctrica tocan o han pasado por la época Les Paul. Prácticamente nadie ha escapado a su influjo. Incluso Hendrix , Clapton y otros hombres fieles a Strato han dejado su huella con este gran instrumento. Entre los últimos en haber declarado sus virtudes: Hammett , Gary Moore , Slash y otros. Bien entendido que la Les Paul de gama alta no es un instrumento muy asequible , pero existen buenas variantes sobre ramas de catálogo concretas o bien a través de marcas paralelas , como Epiphone , que se centra en un instrumento de precio medio y magníficos resultados.   VIDEO DEMO 

GIBSON LES PAUL STUDIO RAW POWER INFO COMPRA

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Guitarra GIBSON LES PAUL SUPREME Trans Black

GIBSON LES PAUL SUPREME LPSUTBGH_SM Incl case. Trans Black –   INFO COMPRA 

 

 

Guitarra eléctrica de primer nivel. Posee una tapa de arce tipo AAAA, (tambien la parte trasera) el perfil de mástil 50′s redondeado, las pastillas Gibson’s 490R y 498T y los afinadores Grover Keystone.

El precio lo tenemos muy ajustado. Y tambien está pedida en otros acabados Heritage Cherry Sunburst y Desert Burst Las principales diferencias respecto a un típico modelo Les Paul standard, además de las nombradas anteriormente son su ribete, el diapasón de ébano, sus inlays tipo split-block. También encontramos otras características como su hardware dorado y su acabado Construcción: Cuerpo sólido con cámaras tonales Construcción mástil: Mástil encolado Número de trastes: 22 Longitud escala: 24,75″    INFO COMPRA 

 

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Guitarra GIBSON ES LES PAUL ESLP15LMNH1 Memphis LEMON BURST Inc Case

Esta es nuestro Bombón de la Semana:   GIBSON ES LES PAUL ESLP15LMNH1 Memphis LEMON BURST Inc Case   INFO COMPRA 

Gibson ES Les Paul junto lo mejor de cada familia – Una Les Paul Standard y una guitarra de caja ES-335. Dos de las guitarras más representativas jamás creadas. Mucho sonido, muy musical pero muy ligera. Guitarra con cuerpo de arce semi hueco. Cuerpo de arce laminado con tapa de laminado de arce AAA flameado . Bloque central de caoba con peso reducido – Mástil una pieza de caoba
Perfil 1959 – Diapasón de palisandro – 22 trastes – dimensiones : Medida 628 mm Ancho de cejuela: 42,8 mm – decorado Binding de una capa en crema – clavijero Mecánica Kluson Tulip
Puente TonePros AVR2 – electrónica : 2 pastillas MHS Humbucker (unpotted), Alnico II en cuello, Alnico III en puente – herrajes Hardware niquelado – preciosos acabados Lacado de nitrocelulosa
INFO COMPRA 

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GIBSON LES PAUL CLASSIC Plus 50’s Vintage Sunburst LPCST5VSCH1

Una les paul classic como las de antes….una última unidad  GIBSON LES PAUL CLASSIC Plus 50’s Vintage Sunburst LPCST5VSCH1  INFO COMPRA 

 

 

 

GIBSON LES PAUL CLASSIC Plus 50’s Vintage Sunburst LPCST5VSCH1  INFO COMPRA 

La Gibson Les Paul Classic Plus cuenta con unas sorprendentes características, cuerpo de caoba y el mastil y diapasón de arce al horno. Las pastillas son de alta calidad, producción propia de Gibson 496R / 500T y generan un dulce tono de timbre, que también puede morder y gruñir dependiendo de su ataque en el teñido de las cuerdas y de la posición y el uso de los controles de tono y volumen.

Gracias a las tapas de arce y los acabados soper transparentes puede estar seguro de que su Les Paul no la verá igual que cualquier otra, y será completamente único para usted. Eso es generalmente lo que usted espera de las guitarras realmente costosas Gibson Custom, pero están todos los detalles presentes y correctos en la increible Les Paul Classic Plus, incluyendo un mastil de perfil de los 50s, que prolonga la duración de las notas y mantiene el tono grueso hasta el final.

Acabado en Vintage sunburst para un look clásico.

-Genuine Mahogany (Traditional weight relief)

Top: AA Figured Western Maple

Neck: Genuine Mahogany

Profile:’ 50s neck profile

Fingerboard: Baked Maple

Hardware: Chrome Tune-O-Matic; Vintage Style tuners

w/Push-in bushings

Electronics: Gibson Ceramic 496R/500T

Case: Gibson Hardshell Case   INFO COMPRA 

He aquí una guitarra diseñada por y  para rockear  de las maderas a la electrónica  –  estaba llamada a ser un puntal en la historia del instrumento… Y sin embargo, la mejor guitarra de la historia, su primer prototipo de Les Paul ¡fue rechazado!

La gran familia de eléctricas que conocemos hoy sigue basándose en dos grandes líneas: la línea Fender y la línea Gibson. La razón es que cada una de esa líneas es responsable de un tipo de sonido peculiar por causa de unos rasgos , también peculiares. La línea Fender se caracteriza por cuerpos ligeros y pastillas de bobinado simple. La línea Gibson por cuerpos pesados y pastillas de doble bobinado. Son las dos ramas básicas de la industria y a partir de ahí aparecerán nuevas derivaciones.

El rasgo más importante del sonido Les Paul , lo que quedaría después de filtrar elementos comunes a otros formatos, sería el sustain , la capacidad que tiene esta guitarra para retener la vibración de cuerda. Pero no sólo el cuánto ,sino también el cómo : junto a ese sustain está también una preciosa coloración de graves, profunda y aterciopelada en los niveles medios de volumen , espesa y cremosa a volúmenes altos.

La pequeña historia de la guitarra nos remite al momento en que Les Paul presentó su primer prototipo a los directivos de Gibson : una especie de proyecto de caja semidesmontada con un tablón en el medio , con un aspecto visual lastimoso. Ha pasado a la historia como “the log”, el tablo´n podríamos decir , y naturalmente fue desestimado. Y lo fue por dos razones , la primera porque en Gibson pensaron que las guitarras sólidas no prosperarían. Aunque la primera Les Paul con pastillas P90 ( gold top ) se fabricó en el año 1952 , su comercialización no se inició hasta seis años más tarde.

De una manera progresiva , el distintivo color de la Les Paul fue ganando terreno hasta acabar plantándose en la misma línea de competencia de la Strato. Hoy por hoy, en el mundo de las guitarras , la pregunta : ¿ Les Paul o Strato ? es irrelevante, pues se da por supuesto que una y otra guitarra son mundos aparte.

De una y otra forma los grandes solistas de eléctrica tocan o han pasado por la época Les Paul. Prácticamente nadie ha escapado a su influjo. Incluso Hendrix , Clapton y otros hombres fieles a Strato han dejado su huella con este gran instrumento. Entre los últimos en haber declarado sus virtudes: Hammett , Gary Moore , Slash y otros.

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Oferta GIBSON LES PAUL STUDIO 50s Tribute 2016 Las guitarras del 2016 están muy bien…mira los detalles.

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Guitarra GIBSON LES PAUL 1958 LPR8PVOWCNH1 sin palabras…

GIBSON LES PAUL 1958 LPR8PVOWCNH1 –

Sin palabras, esto es nuestro bombón de la semana Guitarra Electrica GIBSON Custom Shop Les Paul Standard 1958 PlainTop V.O.S. Washed Cherry (LPR8PVOWCNH1) Disponibilidad: disponible
Carved plain maple top
Solid mahogany back
Single-ply cream binding on top
Thin toggle switch washer and jack plate
Nickel hardware
ABR-1 bridge, lightweight aluminum stopbar

Neck and Headstock:
1-piece mahogany neck with long neck tenon
22-fret rosewood fingerboard
Acrylic trapezoid inlays (accurate shape and color)
Single-ply cream binding
Early ’50s rounded neck profile
24-3/4″ scale length
1-11/16″ nut width
Holly headstock veneer
Vintage tulip tuners

Electronics and Strings:
BurstBucker 1 (R) and 2 (T) pickups
CTS pots and bumble bee capacitors
2 volume, 2 tone, 3-way selector switch
Vintage Reissue .010 strings
Incluye el estuche original Custom Shop case, certificado autenticidad y lote de limpieza custom care kit.

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Disponible Gibson Les Paul Raw Power

De esta guitarra se fabricaron muy pocas. Musicasa tiene el placer de contar con una pieza en sus existencias.GIBSON LES PAUL STUDIO RAW POWER LPSRPTEGH1 BLACK MN – Las Gibson Raw Power Series, son una réplica de las Raw Power Les Paul del año 2001, que vivieron muy poquito. Ahora se lanzan revitalizadas Les Paul Studio Raw Power guitarras más cañeras que las estudios convencionales.


Gibson Les Paul Raw Power

 

 

Algunos detalles a la rawpower.

cuerpo   de arce  

La principal característica de cualquier Les Paul es su tapa de arce.  una Les Paul no es un Les Paul sin una tapa de arce  tallada. Lo que distingue la nueva Les Paul Studio Raw Power de cualquier otra Les Paul es la tapa y tambien el cuerpo  de arce sólido, en lugar de la habitual caoba. El resultado es un tono más brillante, con un ataque fuerte, más penetrante a cada nota. Es un tono diferente de cualquier otra Les Paul y únicamente  disponible en la Les Paul Raw Power. Por supuesto, como todas las maderas utilizadas por Gibson, el arce es personalmente inspeccionado y calificado por el equipo de Gibson.  Expertos vigilan maderas  antes de entrar en las fábricas de Gibson. El arce es también 100% certificada por el Forest Stewardship Council, convirtiéndolo en la primera serie de Guitarras completamente certificada por el FSC en la línea de Gibson.

Dentro de las fábricas de Gibson USA, humedad y temperatura son monitoreados cuidadosamente para asegurar que todos los bosques mantienen una humedad de igual contenido, o equilibrio, esto significa que el contenido de humedad es controlado durante el proceso de fabricación, garantizando la calidad del producto.

El control  de humedad  significa que cada Guitarra Gibson responderá uniformemente a cambios de temperatura y humedad muchos años  después de que la guitarra sale de  fábrica.

Diapasón de arce de 22 trastes  –  al tocar   sientes inmediatamente la diferencia entre la Les Paul Studio Raw Power y todos otros Les Pauls. El arce hace que cada nota salte literalmente el Diapasón. El tono es  brutal, la respuesta más rápida y la claridad  inigualable. Y como todos diapasónes de Gibson, el arce se inspeccionó personalmente y calificado por el equipo de Gibson.  El radio de 12 pulgadas del diapasón proporciona tocar fácil

Incrustaciones de punto con una incrustación de trapezoide en el traste XII

Les Paul Studio Raw Power  ofrece Marcadores de punto en la mayor parte de la diapasón y una única incrustación trapezoidal en el traste XII. Es aspecto distintivo de la serie Raw Power.

Nuevos colores de acabado satinado de Nitro

La línea de Gibson USA Raw Power Les Pauls están disponibles en una nueva paleta de colores de acabado satinado, todos recubiertos con laca de nitrocelulosa tradicional de Gibson

pastillas Gibson 57 Classic – Pastillas  Gibson humbucking pickups    clásicas  del 57 proporciona un  tono cálido, una respuesta equilibrada,