En Musicasa nuestros técnicos te asesoran en la compra de los elementos esenciales  para   Sonorizar o grabar una obra de teatro.   Algo básico pero para obtener resultados adecuados  ¿Qué tipo de micro compro para teatro?     ¿Como colocar  la microfonía para unos resutados óptimos?

Tipos de micros para teatro

Para empezar  lo ideal  sería colocar 3 ó 4 micrófonos especiales para teatro.   Hay muchas opciones en la industria:    micros  de Condensador de superficie que van al suelo,  micros  estilo lápiz sobre un pe de micro,  micros de suspensión que se cuelgan.     

Los micros de superficie son interesantes aunque pueden dar problemas al captar las pisadas del escenario.  Recomendamos la  serie de superficie MX300 de Shure aunque tambien tenemos alternativas.

Funcionan muy bien los micros colgantes   de Shure y otras marcas como AKG  o SENNHEISER   aunque no siempre tendrás un árbol o un lugar donde colgarlo.   

Los micros de condensador estio lápiz  son  los más utilizados para emprender la sonorización o grabación de una obra de teatro con bajo presupuesto.    Recomendamos marcas como Shure, AKG, NEUMANN, RODE, Sennheiser,…. aunque tambien tenemos alternativas.

Como colocamos estos micros

Los colocamos en el frontal a lo largo del faldón delantero (aproximadamente cada 3 ó 4 metros) y luego coloca 2 micrófonos con sus soportes a metro y medio del faldón.

Si utiliza algo distinto a micrófonos de superficie, le sugerimos los micrófonos de condensador tipo lápiz ( ejemplos AKG C1000, P170, SHURE PGA81 o similares) sobre soportes de micro. Coloque los micrófonos a la altura de la boca. No utilice soportes que sólo eleven los micrófonos con poca altura. Esto provocará un ruído molesto al captar las pisadas y filtrado en peine debido a las reflexiones acústicas del suelo del escenario. La distancia a la que se encuentren los intérpretes de los micrófonos determinará si los micrófonos montados en pedestal son beneficiosos. Si los intérpretes están cerca de los micrófonos, entonces los micrófonos de pie serán beneficiosos. Si los intérpretes están más alejados, el rendimiento del micrófono de superficie será similar al del micrófono de pie. – 

Cuando coloque los micrófonos, siga la regla de 3 a 1.  La distancia entre los dos micrófonos y entre ambos micrófonos y la fuente de sonido debe seguir la regla 3:1. Así, la distancia del par de micrófonos hasta la fuente debe ser tres veces la distancia entre ambos micrófonos.

La retroalimentación o feedback, es el molesto resultado  que se da en muchas sonorizaciones.  Es es ruído molesto  en aplicaciones de refuerzo del sonido que se produce cuando el sonido captado por el micrófono es amplificado, radiado al altavoz, después captado otra vez, sólo para ser re-amplificado infinitamente.    Eventualmente el sistema comienza a sonar, y se mantiene aullando hasta que se reduce el volumen o se coloca el micro detrás del altavoz.      La retroalimentación tiene lugar cuando el sonido desde el altavoz llega al micrófono tan alto o más alto que el sonido que llega directamente de la fuente original (Altavoz , cantante, etc.)
Un micrófono adecuado reduce este problema. Un micrófono sin máximos en su respuesta es la mejor opción, ya que la retroalimentación tendrá lugar más fácilmente a las frecuencias en las que hay máximos de señal. Mientras que un buen micrófono omnidireccional trabaja bien en algunas situaciones, siempre es casi mejor un cardioide cuanto hay un alto riesgo de retroalimentación. Cuando el sonido del altavoz llega primero desde una dirección única (más que reflejado desde otras direcciones como desde paredes, techos, etc.), el nulo del micrófono cardioide (o del patrón direccional que sea) puede orientarse para minimizar la captación del sonido del altavoz.
La distancia también es un factor. Moviendo el micrófono (o el altavoz) para alargar el trayecto acústico hasta el altavoz, también se puede reducir la retroalimentación. Acercar el micrófono hacia la el actor o la fuente del sonido también puede ayudar.

Importante detalle:   en general, el micrófono debería estar siempre situado detrás de los altavoces.

Encienda sólo los micrófonos que estén cerca de los artistas en el escenario. Apague los micrófonos que no utilice. Cuantos menos micrófonos estén activados, más alto podrá ser el volumen del sistema de megafonía. Más micrófonos encendidos equivale a más retroalimentación, no a menos.

Los micrófonos cardioides serían la mejor opción para esta aplicación. Por último, no espere la calidad de sonido «en su cara» de una producción teatral estilo Las Vegas o   Broadway cuando utilice microfonía a distancia.     El sonido de nivel élite tipo Broadway se consigue utilizando múltiples sistemas de microfonía  inalámbricos en cada actor principal.  Complementado con  micrófonos montados  estratégicamente en las zonas por donde se moverá el actor.     Esta ampliación  hace que el presupuesto se dispare. 

Phantom Power 48v 

Otro detalles importante es que todos los micros analizados, son micrófonos de condensador. necesitaremos un mezclador preparado para funcionar con MICROS DE CONDENSADOR. Este micro, ofrece como principal beneficio sobre los Micrófonos Dinámicos, la mejor Respuesta en la captación de las Frecuencias. Lo que se traduce en una Grabación más fiel de la fuente. Habitualmente necesitan una fuente de alimentación, conocida como Fantasma o Phantom Power 48v